首先，色彩在影片时空转换中起到串接性作用。对这种艺术处理手段的巧妙运用，不但可以使不同时空过渡自然流畅，也可以增强影片的视觉审美效果。这样，虽然电影上下镜头有时间间隔，但在色彩上的恰当使用，即使观众没有看到一个完整的时空，也能够清楚地明了影片的叙事内容。如詹姆斯·卡梅隆执导的《泰坦尼克号》，就用到了色彩的转场。老年罗斯看到浸在水中的自己的画像时，画面的颜色由素描的灰白色转换为彩色，这使罗斯想起了当年杰克给自己画像时的情况。而罗斯在屏幕上看到泰坦尼克号中头等舱豪华的大门时，同样出现了色彩的转场，一瞬间仿佛罗斯又回到了那艘大船上。影片最后，老年罗斯将“海洋之心”抛入大海，在床上安然睡去。镜头慢慢拉近罗斯被蓝色荧光灯照亮的白色发丝，当镜头越过老人的脸部，黑暗中出现了泰坦尼克号在蓝色海底的画面。随着镜头沿船体的前行，摄影机飞驰进入船体内，从船体长廊的玻璃窗透进的光芒越来越亮，而船体也由幽深的蓝色渐渐变成焕发出一派生机的金黄。色彩的变化使影片的转场自然流畅，令观众在不同的时空间完成瞬间完美的跨越。

　　其次，电影创作者对影片色彩的艺术化处理，还能实现电影由物理时空向心理时空的转换。这样既丰富和拓展了电影的时空结构，也实现了电影画面的多层次和多角度的叙事。如奥利弗·斯通执导的《天生杀人狂》，片中物理时空和心理时空的转换就是通过色彩实现的。影片的两种时空对应于两种色彩，影片叙事所在的物理时空通过彩色画面来表现，而片中人物主观视角的心理时空则采用黑白画面来表现。贯穿影片始终的是彩色画面，这就使黑白画面出现的时候更具震撼性。当杀手米基被捕入狱时，得意的典狱长出现在镜头中。这个邪恶的典狱长三角形的舌头舔着嘴唇，画面由彩色逐渐转为黑白，表现出他蛇蝎般毒辣的内心。

　　综上所述，色彩作为其重要的语言元素，是体现其独特电影艺术理念的重要途径，其艺术价值都要通过电影时空来实现。并且，色彩对电影时空真实性的构建作用必须与其他画面元素相互配合，与其他视觉元素之间建立一定的关系，才能有效地传达出其语言内容与更深层次的抽象内涵。

　　[参考文献]

　　[1]胡良鸿.论美术与电影的内在艺术联系[J].电影文学，2007（01）.

　　[2]马尔丹.电影语言[M].北京：中国电影出版社，1985.

　　[3]郦苏元.中国早期电影的叙事模式[J].当代电影，1993（06）.

　　[作者简介]郭晓冰（1977—），女，河南安阳人，硕士，安阳师范学院美术学院讲师。主要研究方向：国画及史论研究。